“Le cœur absolu” de Philippe Sollers, entre Dante et Debord

Tosatti, Ada (2024) “Le cœur absolu” de Philippe Sollers, entre Dante et Debord. SigMa - Rivista di Letterature comparate, Teatro e Arti dello spettacolo (8). pp. 407-424. ISSN 2611-3309

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Abstract

Through an analysis of Philippe Sollers’ novel Le Cœur Absolu (1987), whose composition appears emblematic of the author’s post-1983 novelistic work, the article illustrates how the encounter-rewriting of two authors, Dante and Debord, is at the foundation of the second Sollersian manner. Indeed, as early as 1965, Sollers had written the seminal essay Dante et la traversée de l’écriture, which has been reprinted several times as proof of the Florentine poet’s importance in his work. This second Sollersian style is characterized by what we have called the aesthetics of the surface, i.e. the process by which, thanks to autofictional novel writing, the empty surface of the society of the spectacle is traversed, overturned and subverted by the emergence of the full surface of the text. The opposition between the flatness of the spectacular image and the depth of the surface of the written page is therefore central to understanding Philippe Sollers’ post-1983 novels. Beyond the oft-repeated accusation by critics of a betrayal of his previous values after the stylistic turn taken by Femmes, we note the coherence of the two main phases of Sollers’ writing. | Par l’analyse du roman Le Cœur Absolu (1987) de Philippe Sollers, dont la composition apparaît emblématique de l’œuvre romanesque post-1983 de l’auteur, l’article illustre comment la rencontre-réécriture de deux auteurs, Dante et Debord, est au fondement de la seconde manière sollersienne. Du reste, dès 1965, Sollers avait écrit l’essai fondateur Dante et la traversée de l’écriture, essai plusieurs fois réédité à preuve de l’importance du poète florentin dans son œuvre. Cette seconde manière sollersienne se caractérise par ce que nous avons nommé esthétique de la surface, à savoir le processus par lequel, grâce à une écriture romanesque autofictionnelle, la surface vide de la société du spectacle se trouve traversée, renversée et subvertie par le surgissement de la surface pleine du texte. L’opposition entre la platitude de l’image spectaculaire et la profondeur de la surface de la page écrite s’avère donc centrale pour comprendre l’œuvre romanesque post-1983 de Philippe Sollers. Par-delà l’accusation maintes fois réitérée par la critique d’une trahison de ses précédentes valeurs après le virage stylistique opéré par Femmes, on relève donc la cohérence des deux principales phases de l’écriture sollersienne.

Tipologia del documento:	Articolo in rivista
Soggetto:	D History General and Old World > D History (General) > D111 Medieval History P Language and Literature > PN Literature (General) > PN0441 Literary History
Depositato il:	22 Ago 2026 13:27
Ultima modifica:	22 Ago 2026 13:27
URI:	https://www.rmoa.unina.it/id/eprint/9434

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